Cosa ti rifilo

Esperimento non particolarmente sottile, ma piuttosto efficace. L'aspetto interessante è che siamo "naturalmente" portati a pensare che la sezione centrale sia quella "vera", cioé quella che aderisce in modo più neutrale ai dati empirici e che cattura il "vero significato" della scena (vedi la discussione su Digg).



In questo giocano alcuni elementi strutturali:

- la didascalia, che ci dà il senso e l'obiettivo dell'operazione, focalizzando e orientando la nostra attenzione: qui si parla di manipolazioni della realtà attraverso le immagini

- la diversa colorazione delle aree: solo quella in mezzo ha colori "reali"

- la tripartizione orizzontale, adeguata a comunicare l'idea di opposti ed equivalenti estremismi, pdv parziali (ristretti) vs. una visione "ampia" e comprensiva, più oggettiva e distaccata. Canonicamente, quella che sta nel mezzo.



Le sezioni laterali sono in realtà diversamente colpevoli. Mentre quella a sinistra omette un'informazione rilevante (il gesto umano) per non indebolire il proprio messaggio, di fronte a quella di destra difficilmente potremmo essere indotti a immaginare un contesto idilliaco, anche in assenza del fucile.



Il riquadro centrale è il presunto "totale", ma in definitiva è solo un ritaglio spazio-temporale di cui non sappiamo nulla. Ai fini dell'esempio l'individuazione esatta delle parti in campo non ha interesse, ma comunque non conosciamo la fonte né il contesto. Potrebbe essere il fotogramma di un film, ad es., oppure una bella messa in scena ad uso del fotografo, dopo la quale il poveretto a terra è stato massacrato. Ma l'idea che il "totale" sia sottratto ad ogni ingerenza ideologica o propagandistica è abbastanza gratuita: la foto comunica contemporaneamente capacità di controllo e umanità, messaggio perfettamente adeguato ad es. al contesto delle guerre contro il terrorismo, in cui esibire un superiore livello insieme di tecnologia e di civiltà è cruciale.



Mi piace pensare ad un'immagine meno condizionata. Qualcosa di questo tipo, appesa a una parete e senza titolo.





Non butterebbe nessuna colpa addosso ai media, ma potrebbe farci interrogare su come noi stessi sezioniamo un'immagine e ne estraiamo senso. Se privilegiamo un riquadro o l'altro e siamo comunque in grado di comprenderli tutti è - credo - grazie al fatto che collochiamo l'immagine dentro a un nostro frame, ad una narrazione che conosciamo (la violenza della guerra, la solidarietà umana, il rispetto del nemico, la collana Supereroica) e la collochiamo dentro altri flussi di immagini, come quadri di crocifissioni o film di guerra. In Apocalypse Now (film, tra l'altro, in cui l'azione di regista e troupe è messa addirittura in scena) Kilgore fa il bel gesto di porgere la borraccia ad un coraggioso nemico ormai morente, per poi piantarlo lì non appena sente nominare Lance, il campione di surf.



Siamo noi stessi i "rifilatori" di ultima istanza.